चेन्नई में एक प्रदर्शन के दौरान सिड श्रीराम (फाइल फोटो) | फोटो क्रेडिट: अखिला ईज़वरन
सिड श्रीराम ने कुंबशेकम के बाद प्रसिद्ध श्री शिवन मंदिर के मंडला महोत्सव में एक संगीत कार्यक्रम करने के लिए सिंगापुर की यात्रा की। उन्हें इस अवसर और संभावित विविध दर्शकों को देखते हुए, कॉन्सर्ट के चरित्र पर कॉल करना पड़ सकता है। उन्होंने इसे ‘कर्नाटक’ रखने के लिए चुना एक समझदार निर्णय था। कृति के विकल्पों ने एक समान विचार का पालन किया।
लगभग सभी क्रिटिस मुख्यधारा के कार्नैटिक प्रदर्शनों की सूची से थे – मोहनम में ‘कपाली’ और शंकरभारनम में ‘अक्षयालिंगा विभो’ – लंगर के टुकड़े होने के नाते। एक गनेश स्लोकम और पंटुवरली वरनाम (‘सामी निन’) एक सलामी बल्लेबाज के रूप में-रूढ़िवादी था-जैसा कि कोई कल्पना कर सकता था। इसके बाद ‘सबपथिकु’ (अभोगी, गोपालकृष्ण भारती) और ‘कपाली’ (पापनासम शिवन) को थोड़ा विपरीत करने वाले टेम्पो में किया गया। मोहनम अलापना को छोटे वाक्यांशों और प्रभावशाली लैंडिंग की विशेषता थी, जबकि प्रगतिशील चाप को बनाए रखा गया था। दोनों गीतों में, स्वारस ने सिड के तड़क-भड़क वाले पैटर्न-निर्माण को बाहर लाया, जिसमें कुछ विलंबित लय में शामिल थे।
एक अप्रत्याशित ‘रंगा पुरविहारा’ (ब्रिंदावन सारंगा, मुथुस्वामी दीक्षित) ने टेम्पो को एक गिरफ्तार किया और आराम से किया कि कॉन्सर्ट की जरूरत थी। ‘बंटुरिटी कोलु’ (हम्सनादम, त्यागरज) कुछ स्विफ्ट स्वरों के साथ एक भयावह प्रतिपादन था। ।
कॉन्सर्ट को पारंपरिक रखने का संकल्प, सिड ने एक मार्मिक शंकरभारनम राग अलपाना लॉन्च किया, जिसने बिना बेलेबोरिंग या डबल-शॉट सांगाथिस के बिना बारीकियों को अच्छी तरह से परिक्रमा की। वायलिन वादक वरदराजन राग अलापना खंडों में प्रसन्न थे। बहुत से लोगों ने डाइक्शिटर के थोड़ा धीमे संस्कृत के टुकड़े, ‘अक्षयालिंगा विभो’ की उम्मीद नहीं की होगी, क्योंकि दर्शकों को शायद एक गहरी भाषा संस्कृति के साथ तमिल परिवारों का वर्चस्व था। फिर भी, उन्होंने दिखाया कि संगीत उनके जोरदार समर्थन से भाषा से परे है। ‘बडारिवन मुल्ला’ में निरावल ने एक और पारंपरिक पंच जोड़ा और प्रकाश की कोई छाप नहीं थी कि एक ऐसे मंदिर के संगीत कार्यक्रमों के साथ जुड़ता है।
सिड ने तब ‘गंगादेश्वरम’ (सिंधु भैरवी) और ‘आडम चिदंबरामो’ (बेग) के साथ गेंटलर सेगमेंट में चले गए, जो ‘एना कावी पाडिनालम’ (शिवरांजनी) के लिए गियर्स को शिफ्ट कर रहे थे।
उनके अचानक वोल्टेज शिफ्ट्स और टोनल विविधताओं को मॉडरेट करने में काम किया जाना है, क्योंकि वे कर्नाटक संगीत के लिए जर्मन नहीं हैं। यह भी शैली को और अधिक सोवख्याम के लिए आगे बढ़ाएगा।
टेर्क्यूशनिस्ट्स ‘(मृदंगम पर पैट्री सतीश कुमार और कांजीरा पर अनिरुद्ध अथ्रेय) लगातार टॉप-स्पीड परिनियोजन और क्रैसेन्डोस अधिक गैलरी-फोकस्ड लग रहे थे। वरदराजन कॉन्सर्ट की उछाल के कारण कुछ मिसेज के बावजूद कॉन्सर्ट में बहुत सारी क्लास लाया।
प्रकाशित – 08 अगस्त, 2025 05:52 PM IST
